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谁说舞台上的演员必须得是“人”呢?

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温馨小提示:《爸爸的时光机》的主创分享会将在3月17日17:3077剧场进行,报名请在玩主戏剧的app上。



| 原文由风之我神整理,原载于戏剧侠


谁说舞台上的演员必须是“人”?物件,身上的戏也是很足的。


(物件戏剧,《牧神午后》视频片段)


物件戏,在西方被称为Object Theatre,这是国内很少见的一种戏,其中引进的剧目有《鹳的礼物》、《方言盛宴》、《牧神午后》等,原创的有《中国制造》、《爸爸的时光机》等。


那么,什么是物件戏剧呢?物件戏剧最大的特点就是突破了“演员是人”,有时候甚至不需要一个有具体形象的物(比如木偶),各种物体都可以模拟成一个主角。


这大概是一个什么样式呢?下面的国外剧照,可以有个初步了解~视频的话youtube上有不少,这里先放两个,总之,想象力和表现力都很惊人。



(物件戏剧,《Figura Theatre - Sense of Beauty》视频片段)


(物件戏剧,《Survival, objecttheatre by TAMTAM》视频片段)


正如下文所说:“优秀的物件戏剧作品,核心是激发观众的想象力,是开放的,而不仅仅是视觉上看起来很美,也并非以矛盾冲突为主要,更不会闭合地聚焦于一个主题上。”我们的戏剧理念真的是还不够,需要进一步的刷新戏剧观。


去年国内有个原创的物件戏剧《爸爸的时光机》,在上海和乌镇的口碑好像还不错,制作看上去也挺精良,今年4.21-5.01北京天桥艺术中心演出,玩主戏剧app上有售,购票可以点击阅读原文。下文会详细介绍这个剧的物件戏属性~



(物件戏剧,《A mano : a deeply moving love story》剧照)


(物件戏剧,《A mano : a deeply moving love story》剧照)


(物件戏剧,《A mano : a deeply moving love story》剧照)


(物件戏剧,《爸爸的时光机》剧照)



(物件戏剧,《爸爸的时光机》剧照)


(物件戏剧,《爸爸的时光机》剧照)



《爸爸的时光机》:不是戏剧,而是感情累积的艺术品


| 作者:大雨,原载于公众号:有染


通常我们提到戏剧,大家脑子里闪过的是,有个舞台(演出的空间),上面有人(演出的演员),然后用语言和肢体,向大家呈现个故事(演出的情景),并且舞台下得有观众(看演出的人)。


并且,为了让观众投入到欣赏之中,“故事”还得有冲突,不然大伙儿还不买账。


(《爸爸的时光机》剧照  周申(摄))


在人类几千年的演出生涯里,除了人之外,一直有“东西”的存在,也就是所谓“道具”,来辅助演出;但是,渐渐地,“演员”和“东西”的位置互换,便有了最早“物件戏剧”的雏形

 

在《爸爸的时光机》这个作品里,人类虽然是木偶的操纵者,但是他们穿上黑衣,隐形于舞台之中,仿佛是背景,蜕变成道具;木偶“马古几”和他的父亲,成了活脱脱的主角。


因为木偶,父子俩并不会说“人话”,除了咿咿呀呀的几句“马古几”和氛围音乐,几乎就成了无声的世界。


(《爸爸的时光机》剧照  周申(摄))

 

假如是物件,更要说“艺术”。

  “物件戏剧”作为舶来概念,物件二字的英文原本是“puppetry”。


《爸爸的时光机》这个作品,父子两个木偶,每个身上都有1000多个零件,均在艺术家马良的指导下完成,整个作品的风格充满“蒸汽朋克”风格,远非普通道具所能比拟。


(《爸爸的时光机》剧照  周申(摄))


每次演出前后,对于马古几父子而言都是一次“重生”。


以木偶的“机械手”为例,每个演出季开始之前都要重新开始做,每一个演员要给木偶的手上色,虽然是现成的美术写生用“手”,但是需要把所有零件拆开,全部重新打磨,按照精心设计的机关,最后重新组装,限定位置的螺丝,甚至要拧五六次才能完成。


(《爸爸的时光机》剧照  周申(摄))


这全都是演员自己做,整个过程,也是演员和木偶之间的深度接触,日积月累地相互欣赏达到沉淀,对于演员也是对作品的重新认识。

不同于其他舞台表演,《爸爸的时光机》这个作品,演员和物件是几乎融和的;在这个剧的“表演体系”里,有两个人共同操作一个木偶,完成“拟人”的表演动作。


(《爸爸的时光机》剧照  周申(摄))


“甲首/参乘”,这个灵感来自古代“作战马车”操作体系的形式,主要在于:


“甲首”,负责木偶的头部、躯干、脚以及右手,并包括发出声音,承担了70%的演出工作,这个职能负责角色的行动路线,感知舞台的空间关系;


(《爸爸的时光机》剧照  周申(摄))


“参剩”,主要操作左手和其他控件,虽然主要职责是辅助“甲首”,但是手部动作的灵活性,决定了木偶性格的走向。

此外,小“马古几”的操纵,则采用了双“甲首”的方式,这其中的细节之美,只有走进剧场,才能真正品味。 


(《爸爸的时光机》剧照  周申(摄))


也许是艺术,确定是“情感”。

 

不少朋友和我聊过,“物件戏剧”,这种脱胎于戏剧,但显然有别于戏剧的舞台形式,其核心是什么?


显然,“物件戏剧”,即便戴了“戏剧”的帽子,但是“叙事”的成分已经退居其次了。


(《爸爸的时光机》剧照  周申(摄))


优秀的“物件戏剧”作品,核心是激发观众的想象力,是开放的,而不仅仅是视觉上看起来很美,也并非以矛盾冲突为主要,更不会闭合地聚焦于一个主题上。


在我看来,马良和他的团队,并非一定要讲个好故事,而是在视觉艺术之上,流淌出真切的情感。



(文中图片均来自网络)



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